Опубликовано : admin в (Интерьеры промышленных сооружений)

Влияние внутренней отделки и оборудования жилища на его гигиеническое состояние

Метеорологические характеристики микроклимата жилища определяют его тепловой комфорт, т. е. такие условия, при которых терморегуляторная система организма находится в состоянии наименьшего напряжения п центральная нервная система получает наименьшее количество раздражений от изменений внешней среды.

Рассмотрим как влияет внутренняя отделка жилища на его метеорологические характеристики микроклимата.

В жилых помещениях с поверхностями, отделанными известковыми штукатурными растворами, штукатурный слой играет роль регулятора относительной влажности, адсорбируя из воздуха влагу при большой относительной влажности и десорбируя при малой. Несколько в меньшей степени такие же функции выполняет и отделка поверхностей клеевыми малярными составами (составы, содержащие мел и клей).

При замене штукатурки и клеевой отделки другими отделочными материалами, не обладающими указанными свойствами, относительная влажность зависит только от того количества влаги, которую выделяют источники влаговыделений (люди, открытые емкости с водой, увлажнительные устройства, влажная уборка и пр.). Так, низкая влажность воздуха в зимний период приводит к тому, что в квартирах домов, где нет штукатурной отделки, относительная влажность часто находится в пределах 20—30%, т. е. ниже гигиенической нормы.

При наличии большого количества источников влаговыделений (душ, ванна) или при стирке белья, приготовлении пищи и других процессах в помещениях возрастает относительная влажность.

Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

Установление контакта между дизайнерами и промышленниками

Отталкиваясь от реальной английской ситуации, Глоаг выдвигает свой проект установления необходимого контакта между дизайнерами и промышленниками путем организации временных консультативных комитетов, или, как он их предпочитает называть, комитетов исследований дизайна. В связи с этим он разрабатывает развернутую схему подобного комитета, его состав, принципы работы по сессиям, систему его взаимоотношений с администрацией промышленных фирм, с инженерами. Подобный проект конкретной организации службы дизайна на основе единой схемы комитета является единственным в своем роде. Хотя подобных комитетов было организовано немного и профессиональный статус дизайнера был закреплен в создании промышленных дизайн-групп или независимых фирм раньше, чем на это мог надеяться Глоаг, его проект от этого не теряет своего значения.

«Многие адвокаты улучшения дизайна, действующие из лучших побуждений, интересовались исключительно «художественным» аспектом проблемы; многие из них считали само собой разумеющимся, что люди бизнеса должны быть только благодарны за возможность научиться чему-нибудь от дизайнера» [12].

Раздражение Джона Глоага против этих «многих», существенно уточненное в книге «Объяснение промышленного искусства», понять несложно.

Если Герберт Рид строит проект дизайна как проект свободной дизайнерской деятельности, как проект сверхискусства, то Глоаг параллельно и одновременно строит проект дизайна как службы в системе промышленного производства.

Однако Глоаг сам является художником-проектировщиком, и он не может не сделать попытки хотя бы в минимальной степени связать интересы дизайна-бизнеса с интересами художественной культуры в целом. И, естественно, именно здесь ему изменяет последовательность — в мышлении одного и того же человека художник и адвокат службы дизайна далеки от гармонического единства.

Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

Пропаганда дизайна и ее способы

Широко известному движению к средневековым идеалам красоты, начатому в архитектуре и прикладном искусстве Рескиным и Моррисом, Глоаг дает предельно сжатую и уничижительную характеристику, попросту приравнивая это движение интеллектуалистов к движению луддитов — истребителей машин.

Для Глоага, с его ориентацией на пробуждение максимального интереса бизнеса к развитию дизайна, важнейшей задачей является представить дизайн как нормальную техническую операцию, которая не была признана своевременно лишь в силу случайных причин.

Задачей книги вполне очевидно является пропаганда дизайна, а эффективная пропаганда требует максимальной простоты аргументации — Глоаг отказывается предположить, что до 30-х годов XX века капиталистический рынок, капиталистическое производство просто не нуждались в развитии дизайна. Поэтому задачей автора было убедить, что и промышленность нуждалась в дизайнере и потенциальные художники были подготовлены (в частности архитектурой), — но не было достаточной ясности взаимопонимания. Отделить дизайн от прикладного искусства, представить его как нормальную инженерную операцию — значило во время издания книги Глоага утвердить новый статус дизайнера, утвердить лучшие условия продажи высококвалифицированного труда через утверждение, что известная свобода дизайнера является выгодной для промышленности.

«Это может быть очень хороший ум; но как бы он ни был изобретателен, как бы он ни был гибок, он неизбежно застынет, если будет постоянно связан в течение определенного периода с одной определенной отраслью промышленного производства» [11].

Опубликовано : admin в (Интерьеры промышленных сооружений)

Объем жилища

Объем жилища имеет вертикальную и горизонтальную протяженность, влияющую на распределение температуры по вертикали и горизонтали. Строительными нормами и правилами нормируется только допустимый перепад температуры воздуха в помещениях по вертикали, который принимается равным 2°С.

Гигиенические нормы предусматривают также колебание температуры и по горизонтали. Перепад температуры по горизонтали помещения не должен превышать 2—3°С.

Характерной особенностью жилища является наличие ограждающих конструкций с внутренними поверхностями, имеющими различные теплотехнические показатели. Теплотехнические свойства ограждающих конструкций и температура на их внутренних поверхностях сильно влияют на тепловые ощущения человека, находящегося вблизи этих поверхностей.

Строительными нормами и правилами допустимая величина перепада температуры воздуха в помещении и на внутренней поверхности ограждающих конструкций не должна превышать 6°С. С точки зрения гигиенических норм этот перепад не должен превышать 2—3°С,

так как только при такой разнице температур внутренних поверхностей и воздуха помещения устраняются неприятные тепловые ощущения у человека. Эти ощущения могут возникнуть из-за нарушения процессов терморегуляции в результате нарушения радиации (теплового излучения организма человека). Из этих же соображений температура внутренних поверхностей стекла окон не должна быть ниже 10°С.

Во многих жилищах сейчас широко применяется лучистая система обогрева (змеевик находится внутри бетонного блока), которая сильно влияет на параметры микроклимата и процесс терморегуляции организма человека.

Киевский НИИ общей и коммунальной гигиены рекомендует параметры воздушной среды и внутренних поверхностей жилого помещения принимать для каждого климатического района нашей страны с учетом времени года.

Особое место при нормировании параметров микроклимата занимают жилища, расположенные в районах с сухим жарким климатом, где температура наружного воздуха часто доходит до 35°С и выше, оптимальной температурой жилища считается 24—25°С (не выше 26°С) при относительной влажности воздуха 40—55% и подвижности его 0,15—0,2 м/с.

Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

Удобство дизайна для бизнеса

Вполне естественно, что, обращаясь к читателю, предисловие Теннисона делает упор на удобства потребителя. Говорить в предисловии об удобстве дизайна для бизнеса, когда вся книга преследует именно эту цель — хотя не следует думать, что Глоага как проектировщика не интересуют нужды потребителя, — не имело бы смысла.

В отличие от многих публикаций по вопросам дизайна, где тот рассматривается как новая профессия вообще или как новое искусство вообще, Глоаг разбирает английский дизайн и английское производство. Книга написана отнюдь не с безразлично академических позиций, она продиктована четким осознанием отставания Англии в экспорте и уверенностью, что развитие дизайна может и должно вывести страну из этого состояния.

Определение дизайна, которое дает Джон Глоаг, тем не менее трудно назвать предельно понятным, однако не вызывает сомнения, что подобное определение должно было импонировать запланированному читателю: «Хороший дизайн, который может стать могущественным средством продажи британских товаров в будущем, возникает из эффективного объединения тренированного воображения и практического мастерства» [9]. Из этого определения можно уже многое понять. Для Глоага «хороший дизайн» всегда объединен с его коммерческим значением, то есть речь идет не об академически «хорошем» дизайне, решение которого оценивается безотносительно к коммерческим интересам. Глоаг вводит представление о «тренированном воображении» как основе хорошего дизайна. Содержание этого термина нигде подробно не раскрывается, но в целом очевидно, что имеется в виду эффективное проектное мышление, умение ломать традиционные решения — причем это тренированное воображение направлено на решение утилитарных и коммерческих конкретных задач, а не на выражение в формах вещей определенных эстетических идеалов.

«Так как тысячи творческих умов были захвачены ностальгической страстью к методам отдаленного и идеалистического прошлого, развитие промышленности сильно пострадало; хотя этот урон в то время был не только не понят, но даже и не подозревался» [10].