Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

Отношения между дизайнером и людьми бизнеса

Глоаг считает, что между дизайнером и людьми бизнеса начинают наконец устанавливаться гармонические отношения (в чем он полностью прав) и дизайнеры смогут служить промышленности как пользующиеся доверием и авторитетом специалисты. Поскольку в этом случае четко сформулированная автором основная цель — служба промышленности на максимально выгодных условиях — достигается, он считает необходимым несколько неожиданно закончить книгу перспективной идеей восстановления нарушенной зрительной целостности. Как бы ни был далек Глоаг от традиционных рассуждений в плане критического европейского гуманизма, как бы ни подвергал он критике «левых», он не настолько радикален, чтобы полностью отказаться от упоминания о всеобщей ценности дизайна.

«У нас в стране, как только партнеры в промышленном искусстве —промышленники, дизайнеры и торговцы осознают свою общую взаимозависимость и будут работать совместно, как и положено работать партнерам, мы сможем вовремя восстановить для нашего окружения спокойствие, сравнимое с гармонией, которой наслаждались паши прапрапрадеды»[18].

Неожиданная апелляция к наслаждению гармонией окружения составляет по-своему естественное завершение четкой, деловой и конформистской концепции дизайна авторства Джона Глоага.

Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

Конформизованный характер дизайна в версии Глоага

Конформизованный характер дизайна в версии Глоага является прямым следствием принципиального апологетического конформизма в мировоззрении автора. Глоаг— реалист, трезво оценивающий современную обстановку, поэтому его сарказм в адрес «интеллектуалов» вполне объясним.

«Легко выступать за очищающие социальные и экономические перемены — легко и беспечно; но это оказывается лишь прелюдией к интеллектуальной диктатуре, которая поднимает свою безобразную голову в столь многих книгах, лекциях и статьях, касающихся здоровья и будущего промышленного искусства» [16].

Поскольку единственным идеалом для Джона Глоага является развитие «нормального хорошего дизайна», всякая попытка навязать новой профессии отвлеченный этический или эстетический идеал, не имеющий ничего общего с рынком и потребительским спросом, вызывает у него резкий протест против «интеллектуальной диктатуры».

«Моррис и Рескин затемнили всю проблему, потому что они были романтическими реакционерами. Сегодня проблема вновь находится под угрозой затемнения, потому что критики, педагоги и писатели являются часто романтическими революционерами» [17].

Опубликовано : admin в (Интерьеры промышленных сооружений)

Особенность отделки помещений

При этом в жилищах без штукатурной отделки относительная влажность может значительно превышать оптимальную.

На температуру воздушной среды жилища заметное влияние оказывают такие факторы, как процесс приготовления пищи, горячее водоснабжение, электрическое освещение, работа радио – и телеаппаратуры и другое оборудование. Все это повышает температуру в помещениях до величин, значительно превышающих оптимальную.

Сильно влияют на температуру воздуха в жилище скорость и направление ветра.

Неблагоустроенная и неозелененная территория возле жилого дома отрицательно влияет на температуру и относительную влажность воздушной среды жилища. Особенно это чувствуется в помещениях пониженной высоты и в помещениях, расположенных в домах пониженной этажности (не более трех этажей).

Отсутствие сквозного проветривания ухудшает условия воздухообмена, а отсутствие солнцезащитных устройств на окнах и лоджиях в летнее время ведет к повышению температуры воздуха внутри жилых помещений.

По данным ряда исследований отмечается усиленное давление наружного воздуха зимой на нижних этажах, ведущих к снижению температуры воздуха в квартирах, а на верхних — повышенная подвижность воздуха. И. С. Шаповалов отмечает, что в современных зданиях повышенной этажности наблюдается нарушение баланса между притоком воздуха и вытяжкой.

Большое влияние на температуру воздуха в помещениях оказывают окна. Коэффициент воздухопроницаемости окон зависит от конструкции, схемы и материалов переплета. Такие значения коэффициента воздухопроницаемости окон приводят к неравномерному распределению температуры в помещении и значительным теплопотерям в холодный период года. В этот период количество холодного воздуха, поступающего в помещение, зависит не только от наличия неплотностей в оконном заполнении, но также и от разности давлений между воздухом внутри помещения и наружным воздухом.

Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

Отставание развития дизайна от развития производства

Благодаря такому пониманию проблематики дизайна Глоаг имеет возможность предельно четко строить решение своей задачи: ему необходимо привести идеологический план существования дизайна в соответствие с практическим, профессиональным планом его существования, доказать, что все отставание развития дизайна от развития производства вытекает из недоразумения — отсутствия этого соответствия. Введя обобщенное представление о промышленном искусстве, Глоаг делает следующий шаг, представляя предельно упрощенную и «очевидную» классификацию промышленного искусства:

«Эти три деления—дизайн, коммерческое искусство и промышленная архитектура — могут разъяснять и регулировать обсуждение дизайна, не делая его негибким, поскольку они не являются произвольными, и позволяют исследовать весь предмет, не опасаясь путаницы» [15]. Существенную сложность для самого Глоага и не меньшую сложность для понимания его аргументации представляет то, что, говоря о «промышленном искусстве» или «дизайне» и их традиционности, Джон Глоаг фактически имеет в виду всякое проектирование нового, хотя нигде этого не подчеркивает. О чем бы ни писал Глоаг, выводя традиционность дизайна, — о римских мануфактурах или политике Кольбера, о деятельности Джошуа Веджвуда или английских паровозостроителях, — он говорит о проектировании вообще, проектировании как особом виде деятельности, и в связи с этим принимает смысл выражение «тренированное воображение». В то же время он снижает это проектирование вообще до конкретного промышленного искусства как «нормальной операции» в промышленном производстве.

Опубликовано : admin в (Дизайн в теории)

«Отсутствующий специалист»

«Чистый функционализм (кстати, в 40-е годы «чистый функционализм» принадлежал уже легенде. — В. Г.), не воспламененный воображением, не окажет на них впечатления и не заставит принять, разве что по соображениям цены, товары, выполненные в «международном стиле»; который …представляет однообразный, стандартизованный подход почти к каждой проблеме дизайна и производства» [13].

Если «Отсутствующий специалист» — книга, выполнявшая максимально конкретизованную задачу пропаганды дизайна для послевоенной мирной продукции, то последнее издание «Объяснения промышленного искусства» — это работа, в которой, опираясь на те же исходные принципы «хорошего дизайна», Джон Глоаг сделал попытку максимального охвата проблематики дизайна в целом. Поскольку автор стремится доказать, что дизайн является нормальной технической операцией в производстве, то обоснование историчности, традиционности этой профессиональной деятельности становится его существеннейшей вспомогательной задачей.

«Это бессознательное безразличие организованной промышленности к существованию художников и дизайнеров было, за несколькими исключениями, характеристикой коммерческой машинной эпохи, и это безразличие отнюдь не ограничивалось промышленностью, его разделяло большинство»[14].